Vimos 20 minutos sangrentos de ‘Werwulf’ de Robert Eggers

Quando Robert Eggers enviou o roteiro de seu novo filme, Werwulf, para seu diretor de fotografia Jarin Blaschke, Blaschke respondeu: “Isso acontece no inferno? Isso é o inferno?” A resposta, obviamente, é não. Mas depois de ver as imagens do filme, você entende a confusão.

“Acho que alguns medievalistas ficariam irritados por eu estar me apegando ao estereótipo de que a Idade Média era tão lamacenta, suja, chuvosa e miserável”, disse Eggers em um evento em Los Angeles na semana passada. “Mas tipo, precisa ser tão lamacento e chuvoso e sujo e miserável e coberto de merda. Precisa ser um inferno.”

Após o sucesso de seu filme de monstro gótico de 2024, NosferatusEggers se propôs um desafio. “Eu meio que disse: ‘Deixe-me tentar escrever a coisa mais assustadora que puder’”, disse ele. “Não sei se fiz isso, mas definitivamente escrevi a coisa mais sombria.” O resultado é Lobisomemque se passa em 1300 e segue um homem (Aaron Taylor-Johnson) amaldiçoado por ser um lobisomem que equilibra isso com sua família, forças externas e muito mais.

Se você viu os trailers, já pode dizer que este pode ser o filme mais primitivo e visceral de Eggers até agora. E, no evento, Eggers apresentou 20 minutos da primeira metade do filme que mostrava exatamente isso. Tudo é falado em inglês médio e parecia muito sombrio, muito sujo e muito real.

Embora a filmagem não tenha revelado muito sobre o filme em si, se você quiser ficar frio, provavelmente é melhor evitar o resto deste artigo.

Uma das maiores revelações da filmagem é que Lobisomem começa com uma transição de lobisomem. Mas, Eggers apontou, não é o que ele chamou de transformação de “cenário” que os fãs esperam. Isso vem mais tarde.

Lobisomem abre sobre a escuridão. Há uivos. Cortamos para um close-up de Taylor-Johnson enquanto sua boca começa a espumar. A cena fica mais ampla quando vemos que ele está nu, ao ar livre, e corre para um celeiro. Por dentro, ele começa a ter espasmos violentos. Seu corpo se move em muitas posições não naturais. Eggers explicou mais tarde que na verdade era Taylor-Johnson nas cenas. O homem cai, fica imóvel por alguns instantes e se levanta conforme o tremor piora. A iluminação da cena, que acontece quase toda em um só take, tem três sombras no meio, quase como garras.

O homem cai na escuridão, volta e vemos que suas costas começam a borbulhar e a surgir algo que parece ser uma infecção. Cortamos para preto, ouvimos um uivo alto e vemos a lua.

A próxima cena pode estar em sequência, mas não ficou clara. Uma jovem sai de sua casa e vê um campo cheio de ovelhas mortas. Isto é seguido por vastas fotos de paisagens com uma única pessoa nua subindo uma montanha. É Taylor-Johnson. Ele chega a uma cabana e bate na porta. Uma mulher abre e fica em estado de choque. Esta é a personagem de Lily-Rose Depp que, logo descobrimos, é sua esposa. A mulher se aproxima lentamente do homem enquanto ele começa a cheirar sua cabeça e cabelos antes dos dois se beijarem apaixonadamente.

Numa nova cena, vemos uma criança deitada no chão coberto de neve. A criança ouve uma voz. A princípio ele pensa que é o pai, mas a voz diz que não. Ele inclina a cabeça e fica com medo do que vê. A câmera então se afasta do rosto da criança, desce lentamente pelo chão e volta para cima para se tornar seu ponto de vista. Há um lobo parado ali. A criança se prepara para a batalha; ele agarra um pássaro do chão, arranca sua cabeça com uma mordida e o sangue respinga em seu rosto.

As duas cenas finais apresentam alguns novos personagens. Um trio de homens bate na porta da cabana de Taylor-Johnson e Depp. Um é um homem careca de aparência assustadora que claramente tem algum tipo de doença, o segundo é Ralph Ineson com tapa-olho e o terceiro é Willem Dafoe. O homem e a mulher os deixaram entrar e prepararam uma refeição para eles. A mesa fica tensa, principalmente quando o careca começa a agarrar o personagem de Depp. Ela revida, ele a prende contra a parede e Taylor-Johnson se envolve. Começa uma briga, que é interrompida por Dafoe finalmente falando.

Ele revela que foi enviado pelo rei para matar um lobisomem que está aterrorizando esta área e força o personagem de Taylor-Johnson a se juntar a eles na missão. Não está claro se ele sabe que esta é a pessoa que está caçando, mas pode haver alguma suspeita. Na cena seguinte, o grupo se prepara para partir enquanto os dois filhos do homem e da mulher saem para abraçar e se despedir do pai.

Mais tarde, Dafoe e os outros três homens encontram uma seção de floresta cheia de corpos. Eles foram feitos em pedaços. Mais corpos também estão pendurados em uma árvore próxima para os pássaros se banquetearem. Um está fresco. Eles encontram uma mulher de aparência estranha e pedem que ela os leve até alguém que eles chamam de “velha astuta”. Ela lidera o caminho.

Eles se aproximam de uma cabana muito antiga e desgastada. Uma velha está lá dentro, e o personagem de Dafoe pergunta a ela sobre seu marido, que ele acredita ser um lobisomem. Ela mergulha em um discurso lento e triste que é meio difícil de entender (de propósito, disse Eggers, porque os personagens também não deveriam entendê-lo completamente). Mas entendemos que o marido dela era um lobisomem, mas ela o amava mesmo assim. Ela apresenta seu crânio como prova de que ele está morto e, eventualmente, Dafoe a joga contra a parede, possivelmente matando-a. Ele diz que ninguém pode saber as coisas que ela sabe.

Mais uma vez, Eggers explicou que todas essas cenas são da primeira metade do filme. Então, presumivelmente, a verdade sobre o personagem de Taylor-Johnson se tornará mais prevalente, e eventualmente o veremos em confronto com Dafoe e suas ordens. E, em algum momento, teremos uma cena grande e grosseira de transformação. O que quer dizer alguma coisa porque aquele que abre o filme é bem grande e nojento por si só.

Lobisomem abre em 25 de dezembro. E se você quiser mais, a Focus também acaba de lançar um Lobisomem jogo de realidade alternativa, que você pode explorar aqui.

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