Gansos tocam para os vivos e os mortos no Hollywood Forever

Perto do final do maior ano de Geese até agora, a banda de indie rock do Brooklyn esgotou três noites em um cemitério de Hollywood e conquistou Los Angeles.

Transmissão: “Na Terra da Cocaína” – Gansos

HNo meio de “2122”, Cameron Winter segurou seu telefone nos captadores de guitarra e alguns segundos de uma música estalaram: “I Love LA” de Randy Newman – também conhecida como a música dos Dodger.

Dez minutos antes de Geese subir ao palco na quinta-feira, o time havia sido eliminado da disputa da World Series. Vindo de um grupo de nova-iorquinos amantes do Met, era sal na ferida.

Qualquer que seja a carne que Nova York e Los Angeles deveriam ter, não sobreviveu a três noites com ingressos esgotados no Hollywood Forever. Os shows, que acontecerão de 15 a 17 de outubro, são os primeiros shows em Los Angeles desde a apresentação em um evento beneficente do Artists for Aid, e parecia que toda a cidade compareceu.

Tem sido um ano muito bom para a jovem banda, com parte de seu impulso começando apenas com Winter. Seu álbum solo de dezembro de 2024, Metal Pesadoatraiu um público muito mais amplo do que o previsto, e muitos desses ouvintes o seguiram de volta a Geese para Sendo mortoqual O nova-iorquino, NME, e Estereoguma cada um nomeado o melhor álbum.

Somente neste mês, a banda fez seus maiores shows em sua cidade natal, no Forest Hills Stadium, no Queens, e “Cameron Winter at Carnegie Hall”, o filme de Paul Thomas Anderson sobre o show solo que fez de Winter, aos 23 anos, um dos artistas mais jovens de todos os tempos a ser atração principal do salão, estreou no Festival de Cinema de Nova York. Chega aos cinemas de Los Angeles no próximo mês. Esta turnê é uma espécie de volta da vitória.

No Hollywood Forever, um artista toca tanto para os vivos quanto para os mortos.

Alguns desses mortos são almas gêmeas. Johnny Ramone se ajoelha em bronze perto do lago do cemitério, no meio do dedilhar, e Dee Dee Ramone está enterrado lá também. Os Ramones vieram da mesma Forest Hills, Queens. Cinquenta anos depois do álbum de estreia dos Ramones, outra banda de garotos de Nova York com guitarras barulhentas tocava para eles, a um continente longe de casa.

As pessoas espalharam toalhas de piquenique e descansaram nas lápides. O palco estava quase vazio: um degrau para o baterista Max Bassin, fumaça subindo da parte de trás para absorver as luzes coloridas do palco e bastante espaço aberto para Winter, que anda de um lado para o outro durante grande parte do set.

Cada músico do Geese está no topo de seu jogo.

Embora as gravações de estúdio de seus sucessos sejam o máximo, há uma magia em vê-los trabalhando juntos lindamente e em sincronia no palco. A guitarrista Emily Green está em frangalhos. Sua guitarra é mastigável e pesada em “Trinidad”, vítrea e açucarada em “Au Pays du Cocaine”. Sob seu controle, ele mergulha e uiva como um animal. Entre seus pares na cena do rock, ela é definitivamente um ponto alto.

Na bateria, Max Bassin produz batidas de tirar o fôlego em “Husbands”; em suas músicas mais pesadas, sua bateria é uma marreta que apedreja da melhor maneira possível. E então, durante “Half Real”, seus pratos brilham às vezes, enquanto em “Islands of Men”, ele troca o kit por um xilogravura. Sob tudo isso, Dominic DiGesu mantém um ritmo impressionante; seu baixo une o som, dando-lhe uma redondeza deliciosa. A voz de Winter é a cereja do bolo: agradavelmente untuosa, embora um pouco desconfortável consigo mesma.

O grupo deixou “Trinidad” para o final, como tem feito ultimamente, passando de menos de quatro minutos para mais de dez.

Eles deixaram longos intervalos entre os versos, colando riffs pesados ​​entre as linhas. O tempo de execução extra dá a Winter espaço para falar um pouco sobre seu marido imaginário, que comete uma ofensa nova e criativamente hedionda na maioria das noites. Na quinta-feira, o marido perdeu o pé-de-meia no DraftKings e limpou a bunda com a mão. Na sexta-feira (que eu também peguei), ele comprou uma franquia falida da Carl’s Jr. fora do aeroporto de Burbank.

Os riffs da música se estendem em ondas longas e monótonas, e quando Winter finalmente grita a frase deliciosa e catárticamente absurda sobre a bomba em seu carro, o buraco explode e as pessoas se empurram, se acotovelam e se lançam no ar.

Quando o trabalho solo de um vocalista decola, muitas vezes é a sentença de morte para sua banda.

A situação do inverno foi para o outro lado: Metal Pesado enviou um novo público para Geese, e o filme do Carnegie Hall provavelmente enviará mais.

Por enquanto, as duas carreiras paralelas se alimentam e, durante três noites em Los Angeles, um cemitério cheio de gente foi beneficiado.

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 © Wardah Imran