‘Behemote!’ crítica: O drama do violoncelista de Pedro Pascal é (principalmente) música para nossos ouvidos

O tempo de Pedro Pascal como protagonista de Hollywood foi definido principalmente por sua capacidade de trazer profunda sensibilidade a projetos de gênero de alto nível. Ambos O MandalorianoDin Djarin e O último de nós‘ Joel Miller são homens rudes e testados em batalha, mas a introdução de uma ala jovem leva cada um deles a derrubar suas barreiras e revelar suas profundas feridas emocionais. Em O Quarteto Fantásticoo maior sucesso de bilheteria de Pascal até hoje, seu Reed Richards ajuda a salvar o mundo de Galactus enquanto nutre profundas preocupações com sua família. Esteja ele cercado por flashes de super-heróis ou caos galáctico, Pascal sempre consegue explorar algo real.

Ele faz o mesmo em seu último projeto, Tony Gilroy’s Behemote! Embora o título do filme desperte ideias de monstros gigantescos que podem se sentir em casa no MCU ou nos cantos escuros do O último de nósé algo totalmente diferente: um estudo do personagem de um violoncelista, Alex Serian. Como muitos dos personagens mais queridos de Pascal, Alex cuida de complicados problemas familiares. Ele está sofrendo, mas hesita em mostrar suas vulnerabilidades. O papel é uma vitrine surpreendente para Pascal e um feito tecnicamente impressionante. No entanto, com uma história que tropeça em seus muitos movimentos, ela não merece o ponto de exclamação.

O que é Behemote! sobre?

Eva Victor e Pedro Pascal em “Behemoth!”
Crédito: Imagens do holofote

Conhecemos Serian pela primeira vez em um palco de trilhas sonoras de Hollywood, onde ele e o resto de uma orquestra de cinema estão prestes a gravar algumas faixas para um próximo filme de ficção, Espiões não correm. Enquanto ele prepara seu violoncelo, o palco ganha vida com a política da sessão de gravação: pessoas descontentes com os membros do conjunto expulsos, veteranos discutindo o influxo de músicos mais jovens na sala. Em apenas alguns momentos, Gilroy cria uma verdadeira história compartilhada e um senso de ritual entre Alex e seus colegas músicos. Mas assim que a música começa, Behemote! corta para o show anterior de Alex na Orquestra Sinfônica de Chicago.

Daqui, Behemote! abraça a narrativa não linear. Ele se esquiva e serpenteia pela vida de Alex, incluindo passagens por orquestras em Boston e Dallas. Durante grande parte disso, a música que Alex toca no presente marca seu próprio passado. Numa cena inicial, e numa das melhores sequências do filme, o trabalho de Alex em Espiões não correm acompanha suas tentativas precipitadas de fugir de sua ex-amante, Carol Spedding (Olivia Wilde). A trilha sonora transforma um rompimento complicado em uma sequência de perseguição deliciosa com riscos altíssimos, que se adapta perfeitamente ao trabalho mais inovador de Gilroy, como o Bourne filmes, Michael Claytone certos episódios de Andor. Em outro lugar, enquanto Alex interpreta o tema de amor do romance fictício Estações de Vidro, Behemote! segue para um relacionamento anterior com a primeira violinista Nadia Hynes (Eva Victor).

A música em Behemote! é excepcional.

Kaya Ralls e Pedro Pascal em “Behemoth!”
Crédito: Justin Lubin

Gilroy constrói uma resistente caixa de quebra-cabeças com Behemote!A narrativa não linear do filme, que beira o clichê, mas é salva apenas pelas lindas trilhas sonoras que os unem. Behemote! não tem um, nem dois, mas nove compositores, cada um criando peças diegéticas separadas para o filme. Creditado como O Behemote! Coletivos, são eles: Michael Abels, Emily Bear, Lukas Frank, Michael Giacchino, Henry Jackman, Nami Melumad, James Newton Howard, Brandon Roberts e Alan Silvestri.

É um grupo surpreendente, e cada turno é um trabalho lindo, desde a elegante deixa de harpa de Melumad, ligada à mãe harpista de Alex (JoBeth Williams), até as quase tristes peças de ensaio de violoncelo de Abels para Alex. Howard Espiões não correm peça e composição de Silvestri para blockbuster de ficção Behemote! traga um suspense crescente às travessuras mais imprudentes de Alex. Giacchino até cria um riff perfeito em um Tom e Jerrytema de desenho animado estilo desenho animado, que acompanha uma briga entre o irmão de Alex, Andy Serian (Will Arnett), e sua esposa Toya (Stephanie Sigman). Em uma vitrine perfeita de como a música dita o clima de um filme, seus boings exagerados e batidas de pratos combinam com as batidas físicas em seus argumentos e os transformam em algo ridículo. Nestes momentos, Behemote! torna-se uma verdadeira carta de amor à trilha sonora de filmes e às pessoas que dão vida a essas peças musicais.

No entanto, o resto do filme raramente se concentra na arte da pontuação. Em vez disso, Gilroy apresenta a música como uma pressão: a mãe e o pai de Alex e Andy (Hank Azaria) eram músicos que empurraram seus filhos – especialmente o prodígio Alex – para os negócios da família. Além de fazer com que a música atue como um canal para a disfunção familiar, Behemote! não questiona verdadeiramente a relação de Alex com a forma de arte que define sua vida. Como ele se sente em relação às trilhas sonoras de filmes que toca agora em comparação com as peças clássicas que tocou em orquestras sinfônicas?

Behemote! acaba passando mais tempo fora do palco do que dentro dele, o que parece uma oportunidade perdida, considerando a rica rede de relacionamentos que Gilroy tece nos minutos iniciais do filme. Em vez disso, o que poderia ter sido um mergulho profundo no mundo da pontuação se transforma em um tratado familiar sobre traumas familiares, e a conclusão do filme, embora sincera, é muito direta.

Pedro Pascal atinge novos máximos em Behemote!

Pedro Pascal em “Behemoth!”
Crédito: Imagens do holofote

Felizmente, o desempenho de Pascal faz maravilhas quando se trata de suavizar as rachaduras Behemote!a história. Ele é a linha mesmerizante do filme, às vezes ardente de carisma, outras vezes ironicamente engraçado, e quase sempre sangrando com uma dor que ele não quer mostrar. São níveis que estão na casa do leme de Pascal, mas em Behemote!ele os eleva em um nível. (Ajuda o fato de a câmera de Gilroy aderir firmemente a Pascal e aos tristes olhos de cachorrinho que o público passou a conhecer e amar.)

Pascal lidera um conjunto tremendo, mas assistindo ao filme, há uma diferença diurna e noturna entre os arcos dos personagens oferecidos aos Behemote!artistas masculinos e femininos. A maioria das mulheres no filme existe apenas para formar ligações românticas com Alex ou simplesmente para cobiçá-lo. Seu relacionamento com Nadia deveria ser o coração do filme, mas apesar da atuação apaixonada de Victor, tudo o que sabemos sobre ela é seu talento e sua frustração com a indiferença de Alex. Wilde é um grito como Carol, e sua entrada assustadora acelera o filme. No entanto, seu talento cômico só pode ir até certo ponto para elevar o que é, em última análise, uma caricatura cansada e louca de uma ex-namorada. Margarita Levieva faz o possível para dar vida a um papel ingrato como uma das aventuras de Alex, mas quando ele lhe conta uma história traumática, ela reage de uma forma que nenhuma mulher humana faria.

Algumas das mulheres do filme saem ilesas: a jovem violoncelista Bronte (música Kaya Ralls) torna-se uma pupila atraente de Alex, enquanto a prodígio Viviana Glenn (Alexa Swinton) se esconde fascinantemente em Behemote!margens. Mas talvez a divisão mais clara na forma como o filme trata homens e mulheres seja a diferença nas cenas de Azaria e Williams como pais de Alex. Williams é geralmente relegada ao papel de mãe doente, enquanto Azaria consegue um monólogo de mastigar cenários que é um dos momentos mais intensos do filme. Gilroy já criou personagens femininas atraentes antes, desde Michael Clayton para Andor. O fato de ele aparecer tão curto aqui é um dos Behemote!as maiores frustrações. Aqui está um filme que é tecnicamente sublime e apresenta um desempenho de destaque à altura. Mas some suas deficiências narrativas e ele simplesmente não consegue atingir o acorde perfeito.

Behemote! foi avaliado em sua estreia mundial no Festival de Cinema de Nova York. Chega aos cinemas em 4 de dezembro.