A misteriosa beleza do som, vol. II – De Ringing Rocks ao ‘Monstre Rock’ vitoriano
Em Upper Black Eddy, Pensilvânia, Parque Ringing RocksO homônimo também é sua principal atração.
Este parque raro atrai moradores e turistas especificamente em busca de descobrir uma das muitas intrigas da Natureza – as rochas vibrantes.
O parque com nome adaptado tem a distinção mundial de ser uma das poucas áreas naturais onde pedras emitem sons, em tons variados, quando batidas com um martelo ou outra pedra.
Embora pareça não haver uma compreensão científica oficial de como as rochas “soam” quando atingidas, a teoria é que minerais raros como o diabásio, juntamente com estruturas cristalinas, dentro da rocha são as chaves para o mistério.
O diabásio, também conhecido como dolerito, contém rocha subvulcânica holocristalina e máfica e é equivalente ao basalto vulcânico e ao gabro plutônico.
O diabásio rico em ferro, junto com o cristalino, nas grandes pedras de Ringing Rocks vibra quando atingido, produzindo tons ressonantes melódicos.
Além disso, as linhas de fratura dentro das rochas, juntamente com os alinhamentos minerais, melhoram a transmissão das ondas sonoras, amplificando assim o efeito geral de “toque”.
Alguns artistas gravitaram em torno do fascínio natural destas rochas ressonantes e decidiram deixar um legado musical – por menor que fosse – aproveitando as qualidades acústicas únicas do parque para as suas próprias gravações.
Um grupo musical local chamado Furo redondo com pino quadrado fizemos exatamente isso no Ringing Rocks, criando harmonias acústicas sincronizando vários tons de rock para criar uma ‘música natural’.
Square Peg Round Hole, temos certeza, não são os únicos. Não há uma boa maneira de rastrear quem usou pedras vibrantes nas gravações.
Mas o que sabemos é que ‘tocar’ rock por uma questão musical não é algo novo. Na verdade, não é nada novo.
Na década de 1840, uma família de músicos de rock do interior da Inglaterra divertia o público de uma forma única.
Os jornais da época publicaram anúncios declarando que a família, sem brincadeira, era a ‘banda de monster rock original’ tocando ‘rock sólido’.
A criação de um pedreiro de Keswick, Inglaterra, chamado Joseph Richardson, a ‘banda de monster rock original’ logo se tornou uma atração principal.
Em 1841, Richardson e seus três filhos começaram a realizar concertos, golpeando e batendo marretas na gaita e surpreendendo o público com seu repertório clássico inovador.
Um jornal, O Ateneuproclamou exuberantemente a performance de Richardson como “coisas fabulosas tornadas reais” e saudou o próprio Richardson como um “Mozart naufragado” por sua habilidade de criar beleza a partir dos materiais mais crus e improváveis.
De acordo com o site oficial dos descendentes da família, a banda se apresentou em 23 de fevereiro de 1848 no Palácio de Buckingham “diante de toda uma série de membros da realeza, aristocracia e dignitários europeus.
“Deve ter sido uma experiência impressionante para Joseph e seus três filhos, mas, ao que tudo indica, eles eram tão profissionais naquela época que realizaram a apresentação com desenvoltura.”
“A Rainha Vitória, embora já tivesse ouvido a banda tocar antes, ficou muito impressionada e, junto com Albert, solicitou alguns encores. Embora ela tenha comentado que não gostou muito da adição dos sinos suíços (que foram adicionados desde sua última audiência), ela deu à apresentação sua aprovação real.”
Inicialmente, demorou alguns anos até que a banda estivesse pronta para subir ao palco, não por nervosismo, mas porque seu instrumento principal ainda estava em criação.
De 1827 a 1840, Richardson reuniu e lascou meticulosamente pedaços de rocha metamórfica chamados hornfels.
Imagine isso; após 13 anos de trabalho deliberado e paciente, ele completou seu ‘harmônico de rock’ de cinco oitavas, composto por um total de 61 pedras alinhadas com 3,6 metros de comprimento.
A harmônica de Richardson foi talhada em rochas da montanha vulcânica de Skiddawe é considerado parte da família de instrumentos litofones – como um xilofone moderno ou um glockenspiel – apresentando barras de pedra moldadas, montadas e afinadas de acordo.
A pedra maior tinha aproximadamente um metro de comprimento e media uma oitava abaixo do dó central, enquanto a pedra menor tinha apenas quinze centímetros de comprimento.
A pedra foi colocada sobre palha retorcida sobre um par de barras de madeira. Uma variedade de marretas especializadas de couro e madeira foram usadas para tocar o instrumento.
Diferentemente das ‘rochas vibrantes’, o harmônico de Richardson foi construído especificamente porque os hornfels que ele usou foram feitos para amortecer as vibrações imediatamente devido à maior densidade e aos minerais da estrutura interna.
