Em ‘You Can See Everything’, Elizabeth Holmes conhece seu igual no comediante Nathan Fielder

“Não é estranho que eu tenha feito um programa de TV sobre uma espécie de golpe comercial e você tenha se metido em problemas por tipo… um golpe comercial?” o comediante e cineasta Nathan Fielder pergunta gentilmente a Elizabeth Holmes.

Um mês antes da notória CEO da Theranos se render para iniciar sua sentença de onze anos de fraude criminal em 2023, Holmes e seu marido contataram A24 como um último esforço para exonerá-la aos olhos do público, sugerindo que enviassem uma equipe de filmagem para documentar seus últimos dias de liberdade. Ao lado do diretor Lance Oppenheim, Fielder – um gênio da comédia assustadora cujo trabalho muitas vezes caminha na linha entre o fato e a ficção – abraçou o projeto impossível de descobrir quem realmente é o infame abandono de Stanford.

“Na verdade, nunca fiz essa conexão”, diz Holmes. “Acho que é uma situação bem diferente.”

Ninguém está melhor preparado do que Fielder para sondar as profundezas da psique de Holmes. Seu documentário satírico e reality show “Nathan for You” o catapultou para o estrelato cult ao assumir o papel de uma versão exagerada e inexpressiva de si mesmo, que tenta ajudar pequenas empresas em dificuldades executando intervenções estúpidas. Em um dos primeiros episódios que se tornou viral, Fielder convence uma cafeteria a mudar seu nome para “Dumb Starbucks” como um golpe de marketing, mas consulta um advogado para ajudá-lo a seguir a frágil linha da lei da paródia e escapar de problemas legais.

“Se você acabou de dizer isso, você sabe, Theranos era uma peça de comédia, talvez você pudesse sair impune”, disse Fielder a Holmes.

“Foi real.”

“Eu estava apenas fazendo uma piadinha. Talvez fosse de mau gosto.”

Já sabemos que Elizabeth Holmes não é inocente. O que ainda não conseguimos descobrir, porém, é se ela realmente acredita quando diz que não fez nada de errado. Mesmo enquanto ela era julgada – ouvindo testemunhos de investidores que perderam centenas de milhões de dólares, denunciantes que foram silenciados quando sinalizaram que os dispositivos de exames de sangue da Theranos não funcionavam e de pacientes que agiram com base em resultados incorretos de exames de sangue – Holmes nunca vacilou.

Em todo o corpo de comédia metatextual de Fielder, mesmo seus fãs mais reverentes não conseguem descobrir quando ele está atuando, quando está sendo ele mesmo e se o próprio Fielder ainda sabe onde traçar esse limite.

Nesse sentido, Fielder é exatamente como Holmes: depois de mais de uma década sob os olhos do público, os espectadores permanecem cativados por cada uma de suas personalidades ambíguas.

“O mundo acredita numa realidade sobre mim que não é verdade”, ela diz a Fielder. “Eu sei que não cometi nenhum crime.”

(O resto desta crítica contém spoilers.)

No início das filmagens, o The New York Times acaba de publicar um perfil de Holmes, que foi amplamente criticado na época por permitir que Holmes se retratasse como uma mãe inocente, privada da chance de ver seus filhos crescerem.

Mesmo assim, Holmes e seu marido, o herdeiro do hotel Billy Evans, ficaram furiosos com o artigo.

A certa altura de uma entrevista, Holmes disse ao repórter do Times que não se sentiu ofendida pela interpretação que a atriz Amanda Seyfried fez dela na minissérie do Hulu, “The Dropout”, porque: “Eles não estão interpretando a mim. Eles estão interpretando um personagem que eu criei”.

Ela e o marido insistem que a citação foi tirada do contexto. Eles afirmam ter evidências de que Holmes realmente disse: “Eles estão interpretando um personagem eles criado”, aliviando-a de qualquer implicação de que ela admitiu ter inventado uma personalidade inautêntica como CEO da Theranos.

Fielder pede várias vezes a Evans que compartilhe essas evidências para que ele possa provar que Holmes foi citado incorretamente. Ele nunca faz isso.

Assim que Holmes chega à prisão, Fielder fica angustiado enquanto tenta tirar alguma vantagem de seu mês de filmagens. Ele chama a companheira perfeita para ajudá-lo a dissecar seu comportamento confuso: a mesma atriz que a interpreta em “The Dropout”.

Fielder interpreta Seyfried um clipe brutal de sua época com Holmes, quando tenta assistir “The Dropout” com o tema da própria série. Quando eles chegam a uma cena tensa envolvendo o ex-namorado manipulador de Holmes e ex-parceiro de crime de Theranos, Sunny Balwani – que agora também está na prisão – Holmes não suporta mais assistir a esta versão fictícia de si mesma. Ela se vira e chora.

Em outras palavras, Seyfried está observando Holmes reagir à interpretação de Holmes por Seyfried, que provavelmente também interpretava um personagem. Mas Seyfried não é o único a criar uma aproximação grosseira da verdadeira Elizabeth. Evans construiu um avatar de IA realista de sua esposa, preso dentro de uma grande tela vertical que ele leva até a mesa de jantar para se sentar com ele e seus filhos como se ela realmente estivesse lá.

O restante do filme é uma constelação de personalidades em colisão. Embora seja um documentário de não ficção, fica claro que todos os envolvidos estão, até certo ponto, também atuando para as câmeras. Como não poderiam? A determinação de Seyfried em entender a história de Holmes parece pura, mas não passou despercebido ao público que ela acabou de conseguir um papel principal em um dos filmes mais comentados do ano.

Enquanto isso, Evans se comporta de uma maneira tão insondável e flagrante que pode até estar intencionalmente bancando o vilão para angariar simpatia por sua esposa insultada.

Evans sabe que Fielder e Oppenheim não estão convencidos da inocência de Holmes. Este documentário não vai convencer ninguém a acreditar que sua esposa está sendo mantida injustamente sob custódia federal. Mas Evans faz-se parecer tão terrivelmente desagradável que alguns espectadores podem sair do teatro sentindo-se mal por Holmes, vendo-a como uma vítima, e permitindo-lhe dobrar a aposta em outra persona que adoptou durante o julgamento: uma mulher inofensiva e dócil que foi manipulada pelo seu ex-parceiro para contar inconscientemente uma cascata de mentiras cada vez mais prejudiciais.

Depois que Holmes está na prisão, Fielder não tem permissão para trazer dispositivos de gravação quando a visita, então ele tenta escrever um roteiro de suas conversas de memória, lutando para recriar com precisão as nuances de uma conversa onde cada palavra carrega um significado imenso. Com Seyfried reprisando seu papel em “The Dropout”, vemos a dupla praticando a leitura do roteiro, editando a linguagem enquanto Fielder tenta se lembrar do fraseado e da entrega exatos de Holmes.

No personagem Holmes, Seyfried diz: “As pessoas pensam que o programa de Amanda é um documentário. Sou tratado pior (na prisão) por causa da forma como ela me retratou.”

Enquanto ela lê as falas, Seyfried quebra o personagem.

“Eu não fiz isso”, diz a atriz. “Ela fez isso consigo mesma.”