24 anos depois, por que “Mississippi” ainda é a melhor música de Bob Dylan
As faixas de nostalgia são a coluna da revista Atwood dedicada ao poder da memória na música, mergulhando nas músicas que formamos quem somos e nos lembrarmos de onde estivemos. Ao mesmo tempo pessoal e universal, esses ensaios exploram como certas faixas continuam a ressoar conosco ao longo do tempo, preenchendo o passado e o presente enquanto rastreia os fios de identidade e cultura que moldam nossas vidas.
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Do seu álbum de 2001, ‘Love and Obft,’ Mississippi ”se destaca como um dos trabalhos mais seminais de Bob Dylan, cheios de melancolia bem apagada e citação cultural.
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Stream: “Mississippi” – Bob Dylan
https://www.youtube.com/watch?v=xaw-kodsfde
UMA idade de 84 anos, Bob Dylan é um homem que tem sido muitas coisas e se foi de muitos nomes: poeta, profeta, ganhador do Nobel, pintor, líder, Judas, Jack Fate.
Acima de tudo, porém, ele é o tesouro final.
Para percorrer seu feed do Instagram, é avalanche em caos com curadoria: filmes antigos, um clipe de “Hot For Professor” e recentemente um clipe de leitura de Aaron Burr’s Arte da sobrevivência (Estou imaginando uma história muito caótica do relógio do YouTube – talvez as estrelas sejam realmente como nós!). Ele não oferece comentários sobre os vídeos, apenas essas migalhas de pão. Em um mundo Swift pós-Taylor, é como se ele estivesse deixando uma trilha e decidimos se isso leva a um novo disco, um segundo livro de memórias ou apenas um belo beco sem saída.
Você seria perdoado por chamá -lo de arquivamento ou homenagem. O que eu acho que é realmente é, no entanto, é o subproduto de uma mente em constante estado de reinvenção. Sempre fui levado pela maneira como Dylan escava e reformula a cultura em sua música. Não é apenas um aceno de cabeça, mas um ato em comunhão com aqueles que ele empresta. A abordagem desse tesouro para composição é o que faz faixas como “Mississippi” de seu álbum de 2001 Amor e roubo um colosso em sua discografia. É uma verdadeira tapeçaria de uma música que combina sentimentos emprestados, gravações de campo de gama, Shakespeare, um livro de memórias de Yakuza, Johnny Cash e a Bíblia. Pelo meu dinheiro, está lá em cima com “Tangled Up in Blue” e “‘Cross the Green Mountain” como alguns de sua melhor narrativa. (Eu sei que muitas pessoas dizem isso sobre muitas de suas músicas. Eles geralmente estão certos.)
Dylan não é o primeiro a cantar sobre o Mississippi. Muitos outros antes dele e desde então invocaram o estado como uma abreviação de seu desejo ou tristeza ou desejo – Bobbie Gentry, Jesse Winchester, Loretta Lynn, Stevie Wonder, Nina Simone e muitos mais. No “Mississippi” de Dylan, o quadro pastoral do sul americano encontra o cansaço do novo milênio. É uma honestidade expressiva de um homem que envolve sua vida em mistério desde que era adolescente.
Ele gravou a música pela primeira vez em 1997, durante o Tempo fora da mente Sessões com Daniel Lanois. Lanois ofereceu tambores que Dylan mais tarde gritou (um pouco teatralmente) como um passo em falso de “polirhythm” afro-polirhythm “, que foi inadequado para suas letras de Knifel. Oy! Os outtakes, mais tarde lançados em The Bootleg Series vol. 8: Conte os sinais de contomostre interpretações da faixa que são lindas, mas tentativas.
“Fui criticado por não colocar minhas melhores músicas em determinados álbuns”, observou Dylan mais tarde, “mas é porque considero que a música ainda não está pronta … nós tivemos isso no Tempo fora da mente álbum. Não foi gravado muito bem, mas graças a Deus, nunca saiu, então gravamos novamente. ”
Por que a música de Bob Dylan É Literatura
:: editorial ::
Dylan retornaria à música alguns anos depois e em 2001 a regravou para seu próximo álbum de estúdio, Amor e roubo.
Esta versão tem um balanço solto que ele certamente se sentiu mais adequado às letras, incluindo uma linha de baixo ascendente (rara para Dylan) que dá à música uma flutuabilidade surpreendente. Para muitos, essa música e os dois álbuns associados a ela foram um retorno bem -vindo às composições elementares de seus primeiros trabalhos. Os experimentos de laboratório ornamentado e sinty dos anos 80 (que, para serem justos, são divertidos pelo que são e poupados muito Poucos estrelas do rock do envelhecimento dos anos 60 e dos anos 70) caíram completamente e deixaram sua voz em pé.
A música é composta de doze versos. Eles são separados em três conjuntos, cada um terminando com o refrão:
Apenas uma coisa que eu fiz de errado,
Fiquei no Mississippi por muito tempo
Esta linha é um elevador direto mais ou menos de “O Rosie”, uma música de trabalho tradicional de gangue em cadeia. No original, é um grito de exaustão e raiva, de homens presos pela autoridade. Dylan transforma as palavras em uma reflexão mais ampla sobre sua vida, a condição da humanidade, o estado do mundo. A narrativa abre entre cidade e país, com Dylan transformando -os em reinos psicológicos do presente e do passado:
City é apenas uma selva,
mais jogos para jogar,
Preso no coração disso,
tentando fugir,
Eu fui criado no país,
Eu tenho trabalhado na cidade,
Eu estou com problemas desde
Eu coloquei minha mala para baixo
A cidade está confinando e hostil, o país uma memória pastoral de liberdade que ele carregou desde que saiu. Na terceira linha, ele provavelmente está assentindo para liderar a música de Belly “Goodnight Irene”:
Às vezes eu moro no país,
Às vezes eu moro na cidade
A música, naturalmente, opera em uma escala pequena e grande. Na superfície, é a história de um homem enfrentando seus arrependimentos: o amor perdido no tempo, algum momento ruim. Mas também nos dá sentimentos que refletem tradições literárias e culturais mais amplas. Veja esta linha, por exemplo:
Eu sei que a fortuna está esperando para ser gentil,
Então me dê sua mão e diga que você será meu
A última linha do verso ecoa Medida por medida praticamente literalmente. Seu uso por atacado das palavras de outras pessoas pode sentir que ele está nos assegurando que eles são, de fato, universal e sempre serão – alguém sentiu essas coisas antes, e continuará sentindo -as depois que o último de nós se foi.
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:: ENSAIO ::
O processo de empréstimo (amor e roubo, se você quiser) é o coração do gênio de Bob Dylan, e parte da razão pela qual o “Mississippi” suporta para muitos como uma verdadeira obra -prima.
Em uma cultura em que a propriedade intelectual se tornou uma espécie de vaca sagrada, Dylan não se esconde atrás da nostalgia. Ele não tem vergonha de ressuscitar o passado em vez de adorá -lo. Ele é um anacronismo a pé e conversando que sabe que as melhores histórias são as que estão sempre sendo recontadas.
E toda performance de “Mississippi” desde o seu lançamento reformulou um pouco o significado. Ele tocou alto, macio e alto novamente, provando, como sempre, que suas músicas antigas e novas são gloriosamente e teimosamente vivas.
Uma música tão boa, ao que parece, nunca pode ser realmente concluída. Só pode melhorar.
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